今天(6月16日)下午，由完美世界影視李崢工作室出品，李庚希、張超、周峻緯主演的都市國風偶像劇《月里青山淡如畫》在明月灣古村殺青。該劇聚焦“江南文化”，串聯(lián)起蘇裱、桃花塢木版年畫、評彈等多項蘇州非遺，希望為宜古宜今的雙面蘇州，說一個青春涌動的“江南故事”。

　　蘇裱領銜，非遺入戲

　　一張殘破的古畫，將其清洗后展平，再用鑷子從托紙上揭下畫心，小心翼翼地補綴缺失處……6月16日，明月灣古村的一處舊宅內(nèi)，青年演員張超在蘇州博物館文物修復師的指導下，結束一場重頭戲的拍攝。

　　這是《月里青山淡如畫》(以下簡稱《月里》)殺青前的最后幾場戲之一。張超在劇中飾演精于蘇裱的修復“神手”秦致遠，將與李庚希飾演的“四色視覺者”秋媛譜寫一段師徒戀曲。在尋找和修復古書畫的過程中，兩位主角領悟到工匠精神的真諦，共同擔負起中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承重任。

　　很少見地，一部偶像劇“瞄準”了蘇裱，將其作為串聯(lián)劇情的一根主線。“大約從七八年前開始，我們就想做一個展現(xiàn)匠人精神的項目。那時候我出國，發(fā)現(xiàn)歐美人談及東方美學，首先想到的往往是日本。我覺得咱們中國有那么多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，那么深厚的美學積淀，應該被世界看到。”完美世界影視副總裁、李崢工作室總制片人李崢告訴記者，蘇裱是匠人精神的集大成者，蘊含了極致的東方美學，恰是一個完美的切入點。

　　但難點也隨著而來——如何將蘇裱的繁復與精致“復刻”進熒屏?《月里》劇組用同樣的匠人精神，交出了自己的答卷。包括蘇裱技藝國家級非遺代表性傳承人范廣疇在內(nèi)的10多位文物修復專家，被請進劇組當顧問。正式開機前，李庚希、張超、周峻緯等主演更是接受了為期1個月的專業(yè)培訓。導演查傳誼告訴記者：“每一位演員都全情投入，尤其是我們的男主角張超，學到后來連修復專家都夸他是‘被演戲耽誤的文物修復師’。”

　　描摹好了蘇裱，《月里》的“地基”也就打好了，往“地基”上搭建什么，主創(chuàng)團隊的思路也很清晰。在制片人吳志非看來，蘇州豐饒的江南文化積淀，為《月里》提供了源源不斷的靈感和養(yǎng)分。除蘇裱之外，桃花塢木版年畫、評彈、古琴等蘇州非遺也在該劇中扮演重要角色，“比如，女主角家里是做桃花塢木版年畫的;背景音里常常出現(xiàn)評彈;我們的配樂里也有古琴演奏……等劇集正式播出的時候蘇州觀眾可以期待一下。”吳志非說。

　　雙面蘇州，宜古宜今

　　《月里》的取景地必須是蘇州，這是3年前李崢拿到原著小說時就篤定的事情。但原著小說的故事發(fā)生地是北京，為什么要把北京改換成蘇州?李崢說：“蘇州是一座很特殊的城市，有深厚的江南文化積淀。這座城市同時蘊含著潮流與古典的雙面氣質，古今交融，正與我們的項目契合。”

　　巧合的是，香港導演查傳誼與蘇州也有很深的淵源。他已經(jīng)在蘇州定居5年，對這座城市十分熟悉。去年，由他執(zhí)導的劇集《傳聞中的陳芊芊》火爆全網(wǎng)，邀約紛至沓來，但他從28個影視項目中獨獨挑中了《月里》，一個很重要的原因是，他由衷地喜歡蘇州。

　　《月里》的主場景之一陶園，就是查傳誼選的。劇中秋媛的家、秦致遠的工作室“聿心齋”，都設在這里。除此之外，劇組還去了金雞湖畔、山塘街、淮海街、同德里、金磚博物館等地，“我們幾乎全程都在蘇州拍攝，取景過程中把蘇州轉了個遍，包括獨墅湖畔那棵‘孤獨的樹’，我們把它作為一段關鍵劇情的發(fā)生地。”吳志非向記者透露，《月里》雖然是一部現(xiàn)代題材的劇集，但中間會穿插一些古裝的“小彩蛋”，“古裝部分全都在蘇州的園林里取景，特別有詩情畫意。”

　　就好像，蘇州這座城市天然就適宜浪漫的故事發(fā)生。劇中，男主角秦致遠常常騎著一輛古董自行車，優(yōu)哉游哉地穿梭在古城區(qū)，間或拿起一臺古老的相機記錄白墻黛瓦，記錄江南好景。李崢認為，蘇州的城市底色是松弛的，并且，這座城市有著一以貫之的美學風格，白墻黛瓦與玻璃幕墻互相呼應，東方審美和西方情調完美交融，整體上十分統(tǒng)一。

　　“在拍攝期間，蘇州的政府部門也給了我們提供了非常多的支持與幫助，盡全力配合我們講好這個蘇州故事。”李崢說，尤其是高鐵新城的多個部門、單位通過“影視全景服務平臺”的配套政策，為劇組拍攝提供了涉及取景、器材、交通、食宿等在內(nèi)的大量定制化專業(yè)服務。

　　青春風暴，江南潮涌

　　傳統(tǒng)與現(xiàn)代相碰、古老與青春相撞，碰撞之間，這部都市國風偶像劇試圖制造一顆“甜美的膠囊”。李崢說，我們希望給這樣一個關于文化傳承的項目，裹上一層厚厚的糖衣，告訴觀眾良藥未必苦口，也可以很甜、很美，很容易被接受。

　　優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化是這顆“膠囊”隱藏的內(nèi)核，它不著痕跡地溶解在這個輕喜風格的愛情故事中。“年輕的觀眾其實有很高的審美需求，那我們就把裝裱的過程拍得很唯美，很有意境，讓他們感受到中華文化有這么璀璨的一面。”李崢說，比起一味地說教，《月里》更希望潤物無聲、舉重若輕。在這一點上，查傳誼與李崢一拍即合，他認為，講故事的方式很重要，切入點務必要時尚，要貼近當代年輕人，讓年輕人感受到文物修復的趣味性和意境美。

　　一班顏值不俗、演技不賴的演員，為這顆“膠囊”注入了青春的甜美。李崢告訴記者，李庚希、張超、周峻緯等演員雖然年輕，但都經(jīng)歷過市場的考驗，有拿得出手的作品，如李庚希的《小歡喜》、張超的《棋魂》、周峻緯的《琉璃》等。這些演員沉得下心，愿意為中華文化的傳承貢獻自己的一份力。

　　“影視劇有巨大的魅力，能讓觀眾帶入到故事的情境之中，不自覺地對其中的事物產(chǎn)生興趣。我們希望通過影視劇把蘇州的美、江南文化的璀璨傳遞出去，讓更多年輕人了解。”吳志非說，《月里》愿意為宜古宜今的雙面蘇州，說一個青春涌動的“江南故事”。