□曉平
借助一些專業的服務機構和專業人才，盡早克服“走出 去”過程中的水土不服，這不失為少走彎路的最佳路徑。
近日，“上久楷”宋錦歐洲設計中心落戶米蘭。這個中心成立后，不僅將整合資源，借力國際頂尖設計師，推動蘇州絲綢“走出去”。更進一步的意義還在于，這將為推動更多中國元素“走出去”，提供了一個可供借鑒的全新模本。
從2014年的北京APEC第22次領導人非正式會議上的“新中裝”面料，到2015年的米蘭世博會，宋錦的每次驚艷亮相都能引來聲聲贊嘆。即便如此，要想成為一個國際品牌，不管是產品研發設計，還是銷售渠道，又或者是文化融合方面，宋錦還存在著不小的距離。這一設計中心成立后，不但能幫助宋錦整合歐洲設計資源，為現有品牌拓寬銷售渠道做好準備。此外，還將為盛澤更多絲綢紡織業搭建橋梁，提升盛澤面
料附加值。
事實上，在擴大優秀傳統文化傳播力和影響力的過程中，宋錦在“走出去”過程中存在的差距，恰恰也是不少“走出去”傳統文化的現狀折射。放眼去看，近年來，優秀的中國文化“走出去”的例子不少，但真正贏得市場，占有一席之地的并不多。常見的情形是：每次的傳統文化“走出去”，見諸媒體的報道無不“圓滿成功”。但細究背后，要么曇花一現，要么就是局限于華人欣
賞，政府買單。說白了，很多時候，“走出去”的步子還停滯在自娛自樂的層面上。
那么，優秀的中國文化“走出去”，如何才能真正撥動外國民眾的心弦，贏得更多的理解與認同?直觀點說，有了足夠的市場價值，就是藝術影響力的最直接體現。從這一意義上來說，宋錦歐洲設計中心的借鑒意義就在于：既然“走出去”需要熟悉的不僅是當地的文化、商業規則、產業現狀等，還要考慮到產品如何與當地的市場接軌等。那么，借助一些專業的服務機構和專業人才，盡早克服“走出去”過程中的水土不服，這不失為少走彎路的最佳路徑。
想起競技賽場上我們熟悉的撐桿跳，靠著一根小小的撐桿，運動員高高躍起，輕松挑戰極限。用最直觀形象的話來說，傳統文化“走出去”借力，就是為了走得更高、更遠。
