急于想一睹《芳華》的容顏，也不顧女友給我搶到第二排的位子，仰著脖子面對(duì)變了形的畫(huà)面，兩個(gè)小時(shí)的觀影，盡管脖子酸痛，但電影《芳華》無(wú)愧于我的仰視。我也要象電影《芳華》中的女主角何小萍那樣向?qū)а蓠T小剛敬個(gè)禮!
電影《芳華》講述了七十年代到八十年代中國(guó)西南某軍隊(duì)文工團(tuán)幾個(gè)年輕學(xué)員的故事。通過(guò)對(duì)劉峰，何小萍，蕭穗子，林丁丁，郝淑雯，陳燦等性格的展現(xiàn)，命運(yùn)的詮釋?zhuān)幐枇藷o(wú)悔青春，尤其深刻地思考著“殘缺”。導(dǎo)演著力于通過(guò)感性人物的塑造解讀人生的關(guān)于“殘缺”的哲理：身體的殘缺，心智的殘缺，母愛(ài)的殘缺，良知的殘缺，性格的殘缺，社會(huì)的殘缺等等以及殘缺人生的價(jià)值，意義。
劉峰，部隊(duì)文工團(tuán)里一個(gè)由于幫助別人腰部受傷，又在對(duì)越南的反擊戰(zhàn)中失去了右臂，身體殘缺的青年舞蹈演員。他沒(méi)有因?yàn)槊\(yùn)多桀，失去了舍己為人的英雄本色，更沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)代的變遷，大眾的庸俗異化，而失去了真誠(chéng)樸素的本性，他知足于普通人平淡的生活。身體的殘缺與靈魂的純凈雖然不和諧的融在一個(gè)人身上，但這未嘗不是一種更絢爛悲壯的色彩。
何小萍，部隊(duì)文工團(tuán)里一個(gè)父親是右派的女孩，成分的因素使她常常被戰(zhàn)友們欺負(fù)，她自卑到了不敢說(shuō)真話，一個(gè)心智殘缺的青年舞蹈演員。她的清純善良并沒(méi)有因?yàn)樗盗送碌南募拒姺ヅ恼盏刃〉钠垓_行為所沾污淹沒(méi)，最終以自己的身體保護(hù)傷員的行動(dòng)得到社會(huì)的認(rèn)可，這個(gè)從小在歧視的環(huán)境中成長(zhǎng)的女孩，心智的殘缺使她在擁有“英雄”稱(chēng)號(hào)的時(shí)刻難以承載。舞蹈《沂蒙頌》喚醒了她的本真，最終與劉峰相依，知足平靜地生活。
影片的第一人稱(chēng)“我”蕭穗子，并沒(méi)有因?yàn)槟笎?ài)的殘缺自艾自憐，父愛(ài)的力量讓她努力融入集體的懷抱，感受到戰(zhàn)友們給予的愛(ài)，成為她今后成功的動(dòng)力和源泉。
林丁丁，在劉峰向她表白愛(ài)情被戰(zhàn)友無(wú)意撞見(jiàn)，自私膽小的她向組織上誣告了劉峰，致使劉峰被審查，下放到基層連隊(duì)工作。這個(gè)怕失去前途，良知?dú)埲钡呐⒁赃h(yuǎn)嫁異國(guó)成就了她最終的前途。
以郝淑雯，陳燦為代表內(nèi)心充斥著優(yōu)越感的高干子弟，他們性格的殘缺，以陳燦牙齒的摔落，蕭穗子大方地獻(xiàn)出自己的金項(xiàng)鏈，陳燦卻不以為然的態(tài)度得以外化呈現(xiàn)。陳燦牙齒殘缺了，也許不能從事專(zhuān)業(yè)吹號(hào)，但并不影響他們借助父輩的特權(quán)成為時(shí)代的寵兒。
導(dǎo)演對(duì)時(shí)代的殘缺，民眾無(wú)意識(shí)的殘缺作了有分寸地把控。也許我們的國(guó)家，我們的民族經(jīng)歷過(guò)波折，有過(guò)殘缺，但不影響它成為一個(gè)偉大的國(guó)家，偉大的民族。導(dǎo)演馮小剛用了一組比興的修辭手法：在描述對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中，有一組排比的鏡頭，醫(yī)生護(hù)士們動(dòng)作協(xié)調(diào)統(tǒng)一地鋪被單，統(tǒng)一地布置手術(shù)室，拿藥品，掛針?biāo)龋@組鏡頭非常具有張力。這種快速，協(xié)調(diào)，統(tǒng)一體現(xiàn)了一個(gè)國(guó)家面對(duì)任何戰(zhàn)爭(zhēng)，災(zāi)難的強(qiáng)大的凝聚力，完美協(xié)調(diào)的能力，和諧統(tǒng)一的步調(diào)……我個(gè)人認(rèn)為這組鏡頭在表現(xiàn)一個(gè)國(guó)家，一個(gè)民族的巨大凝聚力和向心力方面堪稱(chēng)經(jīng)典。
這是一部?jī)?nèi)涵豐富的電影，它在詮釋了社會(huì)的，時(shí)代的，人生的種種殘缺同時(shí)，導(dǎo)演非常巧妙地通過(guò)對(duì)部隊(duì)文工團(tuán)的背景表現(xiàn)，以具有時(shí)代感的舞蹈歌曲《沂蒙頌》，《送戰(zhàn)友》，《那些花兒》，《絨花》等著力謳歌了過(guò)去那個(gè)時(shí)代最閃光，最值得懷戀的精神風(fēng)貌，這人生種種的殘缺在人們充盈的精神世界里微乎其微了。
過(guò)去的時(shí)代是年輕的，是充實(shí)的，是絢爛的，是殘缺的!那么現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代呢?導(dǎo)演馮小剛不失時(shí)機(jī)地通過(guò)城管與劉峰的沖突，表現(xiàn)了金錢(qián)至上的民眾無(wú)意識(shí)的英雄淪喪狀態(tài)。民眾心理英雄主義的殘缺更可悲!這也是導(dǎo)演馮小剛試圖傳遞的社會(huì)的，人生的哲理思考。
同樣，電影藝術(shù)本身總不免殘缺之處，我看了一些從不同角度評(píng)論《芳華》的影評(píng)和觀后感，對(duì)導(dǎo)演的風(fēng)格，結(jié)構(gòu)，節(jié)奏，技法等發(fā)表不同觀點(diǎn)，這里我就不贅談了。覺(jué)得電影《芳華》最遺憾的是“何小萍穿著病號(hào)服舞蹈《沂蒙頌》”這場(chǎng)戲沒(méi)有展開(kāi)，這場(chǎng)戲是人物的復(fù)活，是整部電影情緒高潮點(diǎn)，相當(dāng)于一篇文章的“文眼”的地位，到了引發(fā)觀眾情緒的最終舒展，卻沒(méi)有得到充分的展現(xiàn)。可能導(dǎo)演馮小剛過(guò)多考慮這部電影散文式小說(shuō)的風(fēng)格定位，淡化戲劇的處理手法，其實(shí)很多外國(guó)經(jīng)典電影，手法不是一成不變的，根據(jù)主題，人物情緒的變化，觀眾心理的需求等進(jìn)行創(chuàng)新融合的。
電影《芳華》在殘缺中絢爛著——
