九州堂蔡國棟老師歷史成績消息，九州堂蔡國棟老師歷史成績有一個(gè)有趣的問題：當(dāng)一種亞文化催生出了千億范圍的市場和龐大的用戶群體后，它還是一種亞文化嗎?

　　關(guān)于二次元文化而言，這個(gè)問題的答案可能能否定的。

　　九州堂蔡國棟老師歷史成績作為一種從日本舶來的亞文化，二次元近年來在國內(nèi)迸發(fā)出強(qiáng)大的生機(jī)。不只動(dòng)畫電影、游戲、小說全面開花，從二次元內(nèi)容衍生出來的相關(guān)美妝、服飾、潮玩等產(chǎn)業(yè)也是順勢(shì)起飛，讓整個(gè)國內(nèi)市場切身感遭到了來自“Z世代”年輕人的沖擊。

　　在九州堂蔡國棟老師歷史成績看來，毫無疑問，隨著Z世代的消費(fèi)意愿和實(shí)力加強(qiáng)，二次元已然變成了當(dāng)下最火的潮流文化。而就像如今一切品牌的共識(shí)一樣，“得年輕人者得天下”。二次元作為被年輕人蜂擁著登上歷史最前沿的盛行文化，誰能抓住這個(gè)元素，誰就能抓住千億市場里年輕人的心。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，作為曾經(jīng)走過20年進(jìn)程的成熟產(chǎn)業(yè)，也是構(gòu)成二次元文化的ACGN(動(dòng)漫、漫畫、游戲、小說)列中最容易被疏忽的一方。目前，國內(nèi)網(wǎng)文市場正處于探究轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期，付費(fèi)閱讀的商業(yè)形式漸遇瓶頸，免費(fèi)閱讀的嘗試才剛剛開端，行業(yè)尋求著更多動(dòng)力。

　　而隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)和游戲產(chǎn)業(yè)的開展，相關(guān)的同人小說作品大量涌入市場，并引發(fā)了一股熱潮，而持續(xù)升溫的二次元原創(chuàng)，讓人看到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新的打破點(diǎn)。

　　重壓之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“倒退”回免費(fèi)時(shí)期

　　經(jīng)過多年的開展，國內(nèi)網(wǎng)文市場曾經(jīng)相當(dāng)成熟，增速也趨于平緩。

　　依據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)開展情況統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，2020年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶范圍為4.6億，在兩年內(nèi)增長不到7%。

　　依據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)開展情況統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，2020年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶范圍為4.6億，在兩年內(nèi)增長不到7%。

　　相比游戲和短視頻，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在用戶總量和日均運(yùn)用時(shí)長上的數(shù)據(jù)增長并不突出。而隨著泛文娛應(yīng)用輕度化水平增加，其他文娛方式在與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)搶奪用戶碎片時(shí)間的戰(zhàn)役中優(yōu)勢(shì)恐怕還會(huì)愈加明顯。

　　“國人每天運(yùn)用手機(jī)的人均時(shí)間在增加，但花在網(wǎng)絡(luò)小說上的時(shí)間卻在減少。”網(wǎng)文編輯昭文無法地表示，在閱文易帥后，資本開端拓展免費(fèi)閱讀市場。但是即使如此，網(wǎng)文市場遭到手游、短視頻和直播等文娛方式的沖擊照舊明顯，局部主流小說存在明顯的訂閱下滑現(xiàn)象。

　　九州堂蔡國棟老師歷史成績認(rèn)為，相較其他文娛方式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需求用戶投入更多的時(shí)間和精神去處置閱讀的文本內(nèi)容，簡單來說就是“更費(fèi)腦子”。而在快節(jié)拍的社會(huì)環(huán)境中，僅投入較少時(shí)間就可收獲大量信息和樂趣的短視頻與游戲無疑有著絕對(duì)的競爭優(yōu)勢(shì)。

　　如此背景之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被迫革新，選用免費(fèi)閱讀形式，轉(zhuǎn)戰(zhàn)下沉市場。而依據(jù)QuestMobile發(fā)布的《2020中國挪動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)年度大報(bào)告·下》顯現(xiàn)，2020年12月，免費(fèi)網(wǎng)文App行業(yè)用戶范圍1.44億，較上年同期的1.18億，增長了22%，免費(fèi)閱讀的對(duì)策似乎真的行之有效。

　　這樣的光景，不難讓人想起網(wǎng)文行業(yè)初期，作者們都在“用愛發(fā)電”的時(shí)期。

　　但是，免費(fèi)閱讀收獲流量容易，可也暴顯露不少問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)破費(fèi)了20年的時(shí)間，養(yǎng)成了國內(nèi)用戶的版權(quán)認(rèn)識(shí)和付費(fèi)習(xí)氣，免費(fèi)閱讀的推行無疑是對(duì)付費(fèi)用戶的“打臉”行為，會(huì)加速付費(fèi)用戶的流失。而相比付費(fèi)用戶，免費(fèi)用戶的粘性和消費(fèi)意愿都要低很多，平臺(tái)增值效勞變現(xiàn)手腕會(huì)被削弱。

　　九州堂蔡國棟老師歷史成績表示，當(dāng)然，還有最重要的作者收益問題。免費(fèi)閱讀的收益主要來自廣告，而隨著免費(fèi)閱讀繼續(xù)推行，大量作者涌進(jìn)免費(fèi)閱讀平臺(tái)，但廠商投放廣告的費(fèi)用卻是有限的，即越來越多作者在搶奪有限的廣告費(fèi)用，招致作者——特別是中下層的作者收益受損。

　　不過，即使免費(fèi)閱讀存在這樣或那樣的問題，它在搶奪流量上表現(xiàn)出來的宏大優(yōu)勢(shì)卻是無須置疑的。隨著業(yè)內(nèi)龍頭老大閱文宣布試水免費(fèi)閱讀，將來還將有更多的小說站轉(zhuǎn)向免費(fèi)閱讀形式。

　　潮流是個(gè)輪回，“同人”再升溫

　　小說網(wǎng)站“重啟”免費(fèi)閱讀形式或許能從流量上解救式微的網(wǎng)文市場，但真正要支撐網(wǎng)文繼續(xù)走下去的，還是要看小說作品自身。

　　雖說國內(nèi)網(wǎng)文市場漲勢(shì)并不顯眼，但在數(shù)字之下，一些新趨向卻在暗流涌動(dòng)。而Z世代消費(fèi)權(quán)力的崛起，無疑是一切趨向之中最具影響力的。

　　回憶過往，中國網(wǎng)文曾經(jīng)走過了20余年，在時(shí)間上說不上長，但也絕對(duì)不短。在此期間，讀者群發(fā)作了迭代也是天經(jīng)地義的事情。

　　在2019年第三屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)發(fā)布的《2018中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開展報(bào)告》中就曾指出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者“年輕化”的趨向：中小學(xué)生成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主力軍，年齡在18歲至30歲區(qū)間的讀者占比接近50%。

　　在2019年第三屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)發(fā)布的《2018中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開展報(bào)告》中就曾指出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者“年輕化”的趨向：中小學(xué)生成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主力軍，年齡在18歲至30歲區(qū)間的讀者占比接近50%。

　　能夠看出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要消費(fèi)者與Z世代群體(1995年-2009年出生)是高度重合的，隨著Z世代手中用于文娛消費(fèi)的資源越來越多，他們的閱讀愛好關(guān)于整個(gè)市場的影響也越來越大。

　　而在Z世代的消費(fèi)產(chǎn)品中，“二次元”無疑是最大的標(biāo)簽，Z世代不只愛好ACG內(nèi)容，也樂于消費(fèi)它們的衍消費(fèi)品，這在無形之中發(fā)掘出來了一個(gè)龐大的細(xì)分市場——同人小說。

　　同人小說這個(gè)門類，簡單來講就是作者指依據(jù)現(xiàn)有商業(yè)作品或原創(chuàng)內(nèi)容作為根底，援用其元素停止改編或再次創(chuàng)作的小說作品。

　　而乘著搶手動(dòng)畫、游戲作品的熱潮，同人小說在傳統(tǒng)網(wǎng)文降溫的今天熱度不減。

　　目前，在各大小說網(wǎng)站的搶手同人作品中，除了《火影忍者》、《海賊王》這樣經(jīng)典IP的衍生作品外，也不乏《鬼滅之刃》《咒術(shù)回戰(zhàn)》這樣近期現(xiàn)象級(jí)作品的同人小說，并且數(shù)量驚人。

　　“同人小說比起原創(chuàng)小說的優(yōu)勢(shì)就是‘站在偉人的肩膀上’。”胖達(dá)如此評(píng)價(jià)道。

　　胖達(dá)是某主打二次元小說的書站的簽約作者。在他看來，同人作品比原創(chuàng)作品更可能“火”。目前網(wǎng)文市場已是一片慘烈的紅海，原創(chuàng)作品想要快速收獲讀者，對(duì)作者的選擇的題材、文筆和劇情架構(gòu)才能都有相當(dāng)高的請(qǐng)求，以至有時(shí)還需求作者自身具備一定的人氣。這使得新人作者越來越難經(jīng)過原創(chuàng)作品走紅。

　　而同人小說則大多依附于曾經(jīng)獲得一定成果、收獲了市場認(rèn)可的商業(yè)作品，而這些作品的受眾很容易就能被轉(zhuǎn)化為同人小說的讀者，而原作的喜好者也樂于自發(fā)為優(yōu)秀的同人作品停止宣傳，使同人小說在流量上更具備優(yōu)勢(shì)，也更容易勝利。

　　網(wǎng)文套路衰落，二次元成為主流?

　　九州堂蔡國棟老師歷史成績認(rèn)為，雖說同人小說搭上了游戲和動(dòng)漫的順風(fēng)車，收獲了大量的讀者和流量。但整體而言，大多數(shù)的傳統(tǒng)網(wǎng)文仍在為了現(xiàn)代人所剩無幾的碎片時(shí)間，與與游戲、動(dòng)漫等其他文娛方式爭個(gè)你死我活。

　　不過，在一些細(xì)分范疇的網(wǎng)站，一些網(wǎng)文作品卻反而呈現(xiàn)了訂閱上升的狀況——例如近期呈現(xiàn)爆款作品《我真不是邪神的走卒》的刺猬貓。

　　九州堂蔡國棟老師歷史成績稱，《我真不是邪神的走卒》的勝利源于“迪化”套路。所謂“迪化”，指角色將簡單的事情想得十分復(fù)雜，并由于誤解引發(fā)一系列具有喜劇效果的事情。

　　令人不測的是，這一套路并非出自不斷領(lǐng)跑全球網(wǎng)文的國內(nèi)主流小說網(wǎng)站，而是源于日本曾經(jīng)勝利動(dòng)漫化的輕小說《Overload》。

　　在九州堂蔡國棟老師歷史成績看來，國內(nèi)網(wǎng)文作者為了保證收益，作品常常套路化，而大量同質(zhì)化的內(nèi)容充滿在平臺(tái)之中，招致了國內(nèi)網(wǎng)文難以創(chuàng)新的情況。而在這樣的背景下，二次元元素或許能為網(wǎng)文的創(chuàng)新帶來活力。

　　不過，說起來容易，做起來難。大局部網(wǎng)文作者目前關(guān)于二次元的寫作作風(fēng)還不甚理解，更多的是將日漫的套路和人設(shè)照搬進(jìn)傳統(tǒng)網(wǎng)文的套路之中。也就呈現(xiàn)了大量披著日漫皮的修仙文一類的“縫合怪”作品。

　　而關(guān)于這樣的狀況，九州堂蔡國棟老師歷史成績表示能夠了解。畢竟，傳統(tǒng)網(wǎng)文增長墮入緩慢，但照舊有著數(shù)量龐大的擁躉，作者貿(mào)然嘗試新題材，無疑是在拿本人的收入拼運(yùn)氣。

　　“不過，隨著更多90后、95后作者涌入，網(wǎng)文市場必將會(huì)迎來愈加多元化的內(nèi)容。而這些新的題材類型和創(chuàng)作作風(fēng)無疑將為網(wǎng)文開辟新的細(xì)分市場，為網(wǎng)文的開展添加新的動(dòng)力。”九州堂蔡國棟老師歷史成績表示道。

　　目前，國內(nèi)網(wǎng)文正值開展的拐點(diǎn)，主流網(wǎng)站都在尋求革新之道，像是IP開發(fā)、免費(fèi)閱讀、有聲書、彈幕等等，也獲得了一些效果，但比起漲勢(shì)兇猛的其他文娛方式，網(wǎng)文的“進(jìn)步”顯得有些微乎其微。

　　但網(wǎng)文作為內(nèi)容行業(yè)，只需受眾有需求，就永遠(yuǎn)不會(huì)被淘汰。擁抱Z世代更喜歡的二次元內(nèi)容，或許是一次不錯(cuò)的嘗試，但網(wǎng)文將來是會(huì)走向復(fù)興還是式微，恐怕還需求再讓“子彈飛一會(huì)兒”。

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