□楊 仲
每當紅彤彤的春聯貼起來，年味就立馬濃起來了。其實，每到春節“新桃換舊符”時，對于蘇州人來說，不僅是春聯，桃花塢木刻年畫版門神也是過新年的心頭好。近日，桃花塢版畫家顧志軍就特意創作了一幅“金錢虎”門神畫以寄托大家對于新年的美好心愿。
虎年騎金錢虎；二位門神各手持手機和微單呈自拍模式；調配國風對比色調，不同于過去的濃紅艷綠，整體畫面清新淡雅。保留了木刻年畫所蘊含的傳統文化內涵和技法，但從構思、樣式、顏色上采用了創新，讓這版虎年門神多了一些時代氣息。事實上，這不是顧志軍第一次創新，每年他都會在版畫領域不斷嘗試，接下來他還會創新使用三維、四維等年輕人可以接受的圖像方式，吸引更多年輕人關注桃花塢木刻年畫。
這一版虎年新門神木刻年畫創新得是否成功，不敢貿然下定論，但這種創新嘗試的態度值得推崇。蘇州傳統手工藝如何與時俱進以吸引年輕一代的關注，這是現實命題，因為傳統手工藝需要年輕人接好傳承這一棒，也需要培養新生代審美與消費的土壤。那出路只能是在堅守中傳承，在傳承中創新。
但傳統手工藝創新的前提一定是把傳統工藝技法和傳統文化內核本身悟透吃透，直白一點，就是先要把老祖宗留下的手藝玩地道了，做到原汁原味地傳承，守正之后再去談創新。千萬不能什么是正宗還沒有學明白就迫不及待地去進行所謂的創新，這就很難做好傳統與現代的平衡，容易陷入“四不像”。于傳統手工藝而言，離開守正談創新就是本末倒置。
回頭再看看顧志軍門神年畫的創新，從事桃花塢木版年畫四十余年，其作品印刻之間盡顯匠心，在堅守好傳統藝術的基礎之上再不斷“小試牛刀”，這樣的創新嘗試可以有。事實上，傳統做好做足做到胸有成竹了，創新才能找準“可為”與“不可為”的邊界。
