如何監管?“希望能符合行業屬性”

　　然而，頻繁引發爭議的相聲內容，始終是個繞不開的話題。此前，南開大學教授鮑震培發表文章《相聲病了，得治》引發熱議，他認為，當下的一些相聲從業者一味“‘向賣座看齊’‘向流量看齊’，以鼓吹‘去價值觀’‘去思想化’來嘩眾取寵，無底線媚俗，在相聲這塊文化瑰寶中生生糅進原本已剔除的糟粕，使之最終滑向‘三俗相聲’的泥潭。”矛頭直指德云社。但相聲的“俗”問題，并非張云雷一人或德云社一社的問題。

　　“不可否認，確實有些小劇場相聲，打著低俗的擦邊球在娛樂大眾。”作為相聲演員，上海田耘社班主趙松濤一直很關心相聲的創作，“現在的相聲創作缺乏思考，不少在網上廣為流傳的相聲段子，就是利用特別無聊的梗來反復刺激受眾。我說了，你笑了，就結束了。”他對當年侯寶林整理的相聲《夜行記》以及馬季、趙炎的《特種病》印象深刻，“都反映或者諷刺了某個社會現象，后者還創造了‘紅眼病’一詞，令它成為社會流行語，這樣的作品很有意義。現在有些相聲就是搬運流行的網絡段子，笑過就忘了。”

　　對娛樂化的過度追求，某種程度上直指小劇場相聲的尷尬處境。趙松濤坦言，國內大部分相聲演員仍處于“維持生計”的狀態，一周幾場，來回滾動演出，“不像80年代，馬季、姜昆[微博]出幾段相聲，就會迅速引起反響。”在娛樂選擇多樣化的今天，不少小劇場里的相聲表演為了留住觀眾，都在拼命逗樂，“20分鐘的演出，能讓觀眾笑100次，就絕不讓只笑99次。對現場效果的過分追求，就會導致口不擇言，胡亂砸掛。”

　　都說“臺上無大小，臺下立規矩”，“砸掛”是必然會在相聲里出現的。通常來說，“無大小”和“立規矩”的默認范圍是搭檔、師徒、師兄弟等同一個班子的范圍之內。如果超出這個默認的范圍，那能不能砸掛，或者砸到什么程度，就都各有講究了。

　　日前，文旅部起草相關意見稿，擬加強對說唱、沉浸式演出、脫口秀、相聲等節目的審核，由此引發熱議。有人指出，相聲本來就來自民間草根，一步步發展到現在，有許多主流相聲大師對它進行改良，才使它能夠登上大雅之堂。“用道德標尺來衡量的話，相聲里面確實還有很多未改進的糟粕的東西，但是不要給藝術戴上鐐銬，而是應該鼓勵探討既讓老百姓喜歡又符合社會價值觀的新時代相聲。”鋼牙說。

　　趙松濤認為，適當規范演出內容無可厚非，“尤其是影響力大的演員，一句話出去，影響幾百人、上萬人，更要起到正面引導作用。”但同時，相聲更是一門語言的藝術。“如何管?怎么監管?希望能符合行業屬性。最怕的監管是把劇本收上去，然后帶著劇本來聽相聲。劇本只是提綱，相聲是一種表演狀態，在劇本大綱之外發揮出來的表演空間，才是相聲的魅力。”