里卡爾多·穆蒂近影 □通訊員 蔣文龍 攝

□蘇報(bào)記者 羅 雯

11月30日、12月1日兩天晚上，歷經(jīng)一周的嚴(yán)格訓(xùn)練后，馬斯卡尼的意大利經(jīng)典歌劇作品《鄉(xiāng)村騎士》宛如一顆音樂明珠，連續(xù)兩天在蘇州文化藝術(shù)中心的舞臺(tái)上奏響并吸引了眾多樂迷，兩場演出順利完成，里卡爾多·穆蒂意大利歌劇學(xué)院—中國2024項(xiàng)目也畫上句號(hào)。而這一切，離不開83歲國際指揮大師里卡爾多·穆蒂的精心雕琢。

里卡爾多·穆蒂在當(dāng)今國際樂團(tuán)指揮界赫赫有名，堪稱最負(fù)盛名的指揮之一，他在舞臺(tái)上展現(xiàn)出的明星風(fēng)采，讓全球樂迷對(duì)他敬愛有加。眾多世界知名樂團(tuán)都留下了他的指揮印記，1972至1982年，他擔(dān)任倫敦愛樂樂團(tuán)的音樂總監(jiān)；之后的十二年，他在費(fèi)城交響樂團(tuán)施展才華；在成為芝加哥交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān)之前，他在斯卡拉歌劇院指揮了將近二十年。2010年，他接過芝加哥交響樂團(tuán)的指揮重任，并宣稱：“芝加哥交響樂團(tuán)將是我指揮生涯中的最后一站。”

2009年12月31日，穆蒂初次踏上中國的土地，執(zhí)棒上海交響樂團(tuán)的新年音樂會(huì)。2016年，他帶領(lǐng)芝加哥交響樂團(tuán)開啟東亞巡回演出，在上海和北京為樂迷們帶來了音樂盛宴。此次里卡爾多·穆蒂意大利歌劇學(xué)院—中國2024項(xiàng)目在蘇州落地，不僅為蘇州的樂迷帶來了宛如天籟的音樂，還在這片土地上播撒下歌劇的種子。

穆蒂與蘇州的緣分，早在15年前便悄然種下。2009年，當(dāng)時(shí)擔(dān)任上海交響樂團(tuán)團(tuán)長的陳光憲先生邀請(qǐng)穆蒂來華首演。那次合作取得了巨大的成功，兩人也因此結(jié)下了深厚的情誼。多年后，陳光憲以蘇州交響樂團(tuán)團(tuán)長的身份再次邀請(qǐng)穆蒂，基于兩人之間的友好關(guān)系，穆蒂愉快地接受了邀請(qǐng)。這次與蘇州交響樂團(tuán)的合作，穆蒂非常滿意，完全消除了他來排練之前的擔(dān)憂。他稱贊道：“這是一支非常優(yōu)秀的樂團(tuán)，他們非常認(rèn)真地進(jìn)行了學(xué)習(xí)，并且深刻理解了這個(gè)作品的歷史背景和文化背景，他們能很好地跟我一起工作，我非常滿意！”

在歌劇指揮上，穆蒂師承托斯卡尼尼，他的老師安東尼奧尼·沃托曾是托斯卡尼尼在斯卡拉歌劇院的助理指揮。在外界看來，穆蒂的藝術(shù)風(fēng)格與托斯卡尼尼相近，他對(duì)原作秉持忠實(shí)態(tài)度，排練和演出時(shí)嚴(yán)格認(rèn)真且全情投入，同時(shí)又有著自己的風(fēng)格特色。他將托斯卡尼尼嚴(yán)謹(jǐn)、熱情、充滿張力的特點(diǎn)和自己溫柔、抒情、松弛的特質(zhì)相融合，形成了獨(dú)特的穆蒂風(fēng)格。

由于曾長期在斯卡拉歌劇院任職，穆蒂的指揮具有濃郁的歌唱性，保留著原汁原味的意大利歌劇傳統(tǒng)。雖然是意大利人，但穆蒂對(duì)德奧音樂也相當(dāng)熟悉，他在指揮德奧作品時(shí)所展現(xiàn)出的厚重感和穩(wěn)定性，得到了德奧音樂家的敬重。

在擔(dān)任芝加哥交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)之后，穆蒂將歌唱性融入芝加哥交響樂團(tuán)的演奏之中，還憑借“黃金銅管”在業(yè)界聲名大振。芝加哥交響樂團(tuán)作為美國五大樂團(tuán)之一，也是美國最具德奧傳統(tǒng)的樂團(tuán)，一直以銅管聲部為豪。在他的調(diào)教下，芝加哥樂團(tuán)的木管和弦樂聲部迅速成長，與銅管聲部實(shí)力均衡。穆蒂自豪地說：“一個(gè)樂團(tuán)需要平衡發(fā)展，不能有某個(gè)聲部過于突出。銅管是它聞名世界的特色，但現(xiàn)在，三個(gè)聲部都非常強(qiáng)勁。”任職芝加哥交響樂團(tuán)的 時(shí)期可以說是穆蒂音樂生涯的黃金階段，在他看來，以芝加哥作為自己職業(yè)生涯的終點(diǎn)，是最好的結(jié)局。

里卡爾多·穆蒂意大利歌劇學(xué)院—中國2024項(xiàng)目自11月23日啟動(dòng)，在蘇州的這一周里，來自全球不同國家的青年音樂人才相聚在蘇州文化藝術(shù)中心，他們?cè)谀碌俅髱煹膸ьI(lǐng)下，深入體驗(yàn)歌劇藝術(shù)的精髓，共同學(xué)習(xí)、交流、成長，在此過程中，他們不僅把各自的文化背景和藝術(shù)理念融入其中，還積極推動(dòng)了中外文化的交流與理解。

“用指揮棒打節(jié)奏并不等同于指揮”

蘇州日?qǐng)?bào)：據(jù)了解，里卡爾多·穆蒂意大利歌劇學(xué)院—中國2024項(xiàng)目有4位青年指揮家脫穎而出，請(qǐng)問大師選拔青年指揮的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

穆蒂：在意大利，音樂學(xué)習(xí)尤其是作曲指揮專業(yè)的學(xué)習(xí)往往需要10年之久，具體包括4年的和聲、3年的對(duì)位以及3年的樂理配器學(xué)習(xí)。只有在前面這些課程都取得良好成績、保證學(xué)習(xí)質(zhì)量的前提下，在最后的3年才有可能開始學(xué)習(xí)指揮。

如今，我常常聽到年輕學(xué)生說自己在學(xué)校學(xué)習(xí)指揮，其實(shí)這是錯(cuò)誤的。我們應(yīng)該先扎實(shí)地學(xué)習(xí)音樂知識(shí)，而不應(yīng)一開始就涉足指揮。像托斯卡尼尼等偉大的音樂家，他們的音樂造詣并非單純從書本上學(xué)來的，這些人都經(jīng)歷了完整的音樂學(xué)習(xí)過程，他們或許是作曲家，又或許是小提琴、中提琴、大提琴演奏家，他們對(duì)整個(gè)音樂體系有全方位的了解，而不局限于某個(gè)單一專業(yè)。現(xiàn)在很多年輕人知道用指揮棒打節(jié)奏，但用指揮棒打節(jié)奏并不等同于成為一名合格的樂隊(duì)指揮。所以，我們必須讓年輕的指揮家們明白，我們的雙臂是思緒的延伸。

蘇州日?qǐng)?bào)：大師剛剛提到，要成為指揮得先學(xué)習(xí)音樂。這次被選中的4位青年指揮家中有一位叫阿爾瑪·多伊徹，她6歲就創(chuàng)作了自己的第一部鋼琴奏鳴曲，7歲譜寫了歌劇《掃夢者》，9歲完成了與交響樂團(tuán)合作的小提琴協(xié)奏曲，10歲時(shí)寫出全篇歌劇《灰姑娘》。在從事指揮工作之前，她就已經(jīng)是小有名氣的作曲家。那么在挑選她的時(shí)候，是否因?yàn)樗凶髑业谋尘澳兀?/p>

穆蒂：首先，她是一位全面發(fā)展的藝術(shù)家，極具音樂天賦，而且她學(xué)習(xí)的內(nèi)容很全面。對(duì)于樂隊(duì)指揮而言，我不喜歡那些沒學(xué)過樂器、不懂其他相關(guān)知識(shí)并且也不會(huì)作曲的人直接開始指揮，我覺得樂隊(duì)指揮是經(jīng)過長時(shí)間的學(xué)習(xí)之后，才能夠勝任這個(gè)角色的，否則就像法國人說的那樣“太過隨意了”。

就像我的老師所說的，你站在一個(gè)樂隊(duì)面前揮舞指揮棒，肯定會(huì)有聲音發(fā)出來的，但這只是一種表面現(xiàn)象，而真正的演奏是另外一回事。我自己學(xué)習(xí)了所有的古典音樂知識(shí)，拉了5年小提琴，彈了10年鋼琴，同時(shí)還學(xué)習(xí)了10年作曲，我并不是突然就決定去做指揮的。現(xiàn)在很多情況并非如此，當(dāng)然也有個(gè)別不錯(cuò)的例子。

每個(gè)指揮都應(yīng)該對(duì)作曲技巧非常熟悉，但如今具備這種能力的人很少，因?yàn)榫毩?xí)樂器與學(xué)習(xí)樂理相比，前者看起來簡單得多。正如托斯卡尼尼所說的，學(xué)會(huì)用指揮棒打節(jié)奏是很容易的，但學(xué)會(huì)用指揮棒創(chuàng)造出音樂就沒那么簡單了。指揮的工作是要讓整個(gè)樂隊(duì)知道何時(shí)起奏、何時(shí)進(jìn)行，要做到這些，需要在幕后做大量深入的學(xué)習(xí)工作，而不是僅僅上臺(tái)去詮釋作品，現(xiàn)在機(jī)器人都能做指揮的動(dòng)作了。

現(xiàn)在很多歌唱家都抱怨，在排練過程中從指揮那里得不到有用的信息，得不到指揮的指導(dǎo)，這是未來非常糟糕的一種情況。曾經(jīng)有那些偉大的指揮家，他們培養(yǎng)出了很多優(yōu)秀的歌唱家，而現(xiàn)在指揮家很難培養(yǎng)出非常出色的歌唱家，而且很多歌劇院給導(dǎo)演很多時(shí)間，卻不給指揮足夠的時(shí)間，這也是我堅(jiān)持要?jiǎng)?chuàng)立我的意大利歌劇學(xué)院的原因。

“唱出它本來的樣子”

蘇州日?qǐng)?bào)：今年為什么會(huì)在中國發(fā)起意大利歌劇學(xué)院項(xiàng)目呢？

穆蒂：如今的中國日益開放，發(fā)展迅猛，不斷兼收并蓄外來藝術(shù)，特別是意大利歌劇藝術(shù)。在這個(gè)時(shí)候，我們更要讓年輕人認(rèn)真掌握相關(guān)知識(shí)。畢竟中國的歌劇學(xué)習(xí)起步較晚，現(xiàn)在很多年輕學(xué)生都在學(xué)習(xí)，但有些年輕人似乎受到了一些陳舊且錯(cuò)誤觀念的影響被帶偏了，不過這并不意味著我就掌握了全部真理，事實(shí)上沒有人擁有絕對(duì)的、全部的真理。我現(xiàn)在要努力抗?fàn)幍氖牵袝r(shí)候我們對(duì)待意大利歌劇比對(duì)德國和法國的歌劇還要不嚴(yán)肅，這是我們必須要糾正的，我們要維護(hù)意大利歌劇的傳統(tǒng)根基，這也是為什么10年來我一直在努力做這件事的原因。

蘇州日?qǐng)?bào)：我們了解到，此次項(xiàng)目還開設(shè)了為期一周的大師工作坊，你希望通過這一周的大師課達(dá)到怎樣的效果？

穆蒂：我們開設(shè)這個(gè)課程，主要目的是向?qū)W生傳授從老師們那里傳承下來的寶貴知識(shí)。我的指揮老師是安東尼奧尼·沃托，他在20世紀(jì)20年代是托斯卡尼尼的首位助理指揮。我們都知道托斯卡尼尼是拉大提琴的，他還曾在威爾第的樂隊(duì)里演奏，所以他和威爾第很熟悉。傳承就是這樣一代接一代，從威爾第到拉大提琴的托斯卡尼尼，再到托斯卡尼尼的首席助理沃托，最后到我這個(gè)學(xué)生。所以我在這里教授的意大利歌劇傳承教學(xué)方式，是直接從威爾第那里一脈相承而來的，這些內(nèi)容是書本上所沒有的，許多經(jīng)驗(yàn)都是來自一代又一代的傳承，有很多秘訣并未寫在書本里。我們要教導(dǎo)年輕的指揮家，讓他們懂得如何尊重歌劇，尤其是像施特勞斯等音樂家的作品。

蘇州日?qǐng)?bào)：此次音樂會(huì)大師為何會(huì)選定《鄉(xiāng)村騎士》這部作品呢？

穆蒂：首先《鄉(xiāng)村騎士》的故事發(fā)生于19世紀(jì)末，是以意大利西西里島普通農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)生活為素材的，這部作品屬于當(dāng)時(shí)被稱為“真實(shí)主義”的流派。真實(shí)主義歌劇是19世紀(jì)晚期在意大利興起的一種歌劇流派，它強(qiáng)調(diào)反映現(xiàn)實(shí)生活中的平凡故事和人物情感，與傳統(tǒng)歌劇注重神話、歷史等宏大主題有所不同。

《鄉(xiāng)村騎士》這部歌劇的復(fù)雜性很高。從表演層面來說，它對(duì)樂隊(duì)、合唱隊(duì)以及獨(dú)唱演員都是不小的挑戰(zhàn)。這部歌劇的演唱方式很有講究，如果按照它應(yīng)有的要求，以一種高雅、優(yōu)美的方式去演唱，它就不會(huì)淪為那種粗糙、滿是大喊大叫的歌劇形式，而是能夠唱出它本來的樣子。

蘇州日?qǐng)?bào)：在觀念方面，是否存在需要糾正學(xué)員之處呢？

穆蒂：在教學(xué)中，很多學(xué)員可能對(duì)這種風(fēng)格的把握存在誤區(qū)，這就需要我們?nèi)ゼm正他們的觀念。對(duì)于年輕的學(xué)員來說，理解這種真實(shí)主義歌劇的內(nèi)涵，把握其中細(xì)膩的情感表達(dá)和藝術(shù)風(fēng)格是非常重要的，通過深入研究《鄉(xiāng)村騎士》，理解19世紀(jì)末意大利社會(huì)的風(fēng)貌以及當(dāng)時(shí)人們的情感狀態(tài)，從而提升自己在歌劇表演和理解方面的能力。

蘇州日?qǐng)?bào)：此次有中國交響樂團(tuán)合唱團(tuán)以及天津音樂學(xué)院青年合唱團(tuán)參與《鄉(xiāng)村騎士》的合作演唱，請(qǐng)問大師對(duì)合唱團(tuán)有哪些要求呢？

穆蒂：首先語言發(fā)音必須做到完全正確。因?yàn)槿绻l(fā)音正確的話，所表達(dá)的情感就會(huì)更加準(zhǔn)確。意大利語是以連貫為基礎(chǔ)的，很多外國人在發(fā)音時(shí)會(huì)把它讀得一段一段的，像是被切斷了一樣。

在這部作品里，合唱團(tuán)要表達(dá)的是西西里鄉(xiāng)間復(fù)活節(jié)的情景。這是西西里鄉(xiāng)間的語言，合唱團(tuán)需要思考如何通過音樂將這樣的情景描繪出來，如何把鄉(xiāng)間人民的心情表達(dá)出來，如何把那種獨(dú)特的氛圍唱出來。這就需要通過相關(guān)的音樂理論以及歌詞來達(dá)成，所以在這個(gè)方面我們要多花些功夫。

在表現(xiàn)歡樂的節(jié)日氣氛的旋律演唱中，其背后總是隱藏著一點(diǎn)點(diǎn)憂傷，有那么一絲苦難的情緒。這種情緒源于這片土地，西西里的人民總是有種身處苦難中的感覺，它柔美的土地里蘊(yùn)含著很多復(fù)雜的情感。

“留下一顆種子，等它發(fā)芽”

蘇州日?qǐng)?bào)：這次在蘇州啟動(dòng)意大利歌劇項(xiàng)目，想要給中國的年輕人帶來些什么？

穆蒂：有些人認(rèn)為意大利歌劇是罕見的，我看到很多年輕指揮，他們絲毫不了解如何健康地發(fā)展意大利的歌劇，所以多年前我就有這個(gè)愿望，我要把我這些年來學(xué)習(xí)的東西面對(duì)面地傳承給年輕一輩，這是他們?cè)趯W(xué)院里學(xué)不到的。有些年輕的指揮畢業(yè)于名校，但是對(duì)很多歌劇的常識(shí)一無所知，我這次在中國舉辦歌劇學(xué)院也希望在這邊開花結(jié)果。

我們要引導(dǎo)并教導(dǎo)新一代，學(xué)會(huì)領(lǐng)略意大利歌劇優(yōu)美的風(fēng)格，而不是以一種粗暴的方式去對(duì)待，完全背離作者的創(chuàng)作意圖。所以，通過這個(gè)大師課，我希望奉獻(xiàn)給中國的年輕人，讓大家真正了解意大利歌劇，學(xué)會(huì)如何細(xì)膩地去詮釋它，而不是被引向一種粗糙的欣賞或表演方式，這也是歌劇最珍貴之處，即擁有一顆貴族般細(xì)膩的心。意大利是誰的？意大利是米開朗琪羅、是拉斐爾、是達(dá)芬奇、是斯卡拉蒂……是那些偉大的藝術(shù)家的。

蘇州日?qǐng)?bào)：大師這次來蘇州有什么樣的感受？怎么評(píng)價(jià)跟蘇州交響樂團(tuán)的合作。

穆蒂：我不了解這個(gè)城市，但是它給我的第一印象是非凡的，我非常震驚于這個(gè)城市的美貌，并且非常滿意這個(gè)音樂廳，它太漂亮了。我非常驚訝，蘇州有這么個(gè)宏偉的建筑，特別是音樂廳，非常的漂亮，后臺(tái)也很寬敞，我對(duì)于整個(gè)建筑周圍及內(nèi)部設(shè)施都感到非常滿意，音響效果也非常好。我也非常滿意我們的樂隊(duì)、合唱團(tuán)能夠完成這件作品，他們非常認(rèn)真地進(jìn)行了學(xué)習(xí)，并且深刻理解了這個(gè)作品的歷史背景和文化背景。無論我們之間是存在民族的還是文化的差異，我相信，只有音樂能把我們聯(lián)系在一起，我們通過音樂的交流、共享，來促進(jìn)全人類的和諧發(fā)展。而且我希望留下一個(gè)印記，留下一顆種子，然后未來它能慢慢生根發(fā)芽。

蘇州日?qǐng)?bào)：大師如何看待音樂在促進(jìn)中意兩國交流中起到的作用？

穆蒂：音樂無國界，也是有普世性的，對(duì)我來說，意大利、英國、中國的音樂家并沒有本質(zhì)上的不同。今天的中國在世界音樂領(lǐng)域、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域都非常重要，產(chǎn)生了大量的重要的音樂家，我希望有更多中國年輕的音樂家參與進(jìn)來，我們不要忘記中國和意大利都是有著數(shù)千年歷史的文明古國，因此我們兩國對(duì)藝術(shù)的感悟非常相似。

另外，我這次來還有一個(gè)目的，就是增進(jìn)我們意大利和中國的感情，我們兩個(gè)國家通過這樣的交往活動(dòng)，也讓我們兩個(gè)民族靠得更近。新年即將到來，借此機(jī)會(huì)我也想祝全中國的人民，還有所有的音樂家，祝大家新年快樂、生活幸福！

人物介紹

里卡爾多·穆蒂（Riccardo Muti），當(dāng)今國際樂壇最負(fù)盛名的指揮大師之一。曾經(jīng)六度執(zhí)棒維也納新年音樂會(huì)。他曾先后任費(fèi)城交響樂團(tuán)、斯卡拉歌劇院、芝加哥交響樂團(tuán)等在國際上享有盛譽(yù)的樂團(tuán)的音樂指導(dǎo)與指揮。同時(shí)期，穆蒂還在維也納國家歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院、倫敦柯文特花園皇家歌劇院等歐洲著名歌劇院中擔(dān)任客席指揮，他還是著名的薩爾茨堡音樂節(jié)和佛羅倫薩音樂節(jié)最活躍的指揮家。